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1、伫倚危楼风细细，② 望极春愁，黯黯生天际。③

2、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

3、拟把疏狂图一醉，④对酒当歌，⑤强乐还无味。⑥

4、衣带渐宽终不悔，⑦为伊消得人憔悴。

5、【作者】

6、987？－ 1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属

7、山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称

8、柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎

9、繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一

10、个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发

11、展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有

12、《乐章集》。

13、【注释】

14、①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、

15、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。 ②危楼：高楼。 ③黯黯：迷蒙不明。

16、④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。 ⑤对酒当歌：语出曹操《短歌

17、行》。当：与“对”意同。 ⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。 ⑦衣带渐宽：

18、指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

19、【品评】

20、这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，

21、“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭

22、栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天

23、际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它

24、从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，

25、增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触

26、发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”

27、句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”

28、二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂

29、图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动

30、荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而

31、日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅

32、性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思

33、帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能

34、羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加

35、婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，

36、虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大

37、事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣

38、带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲

39、而不舍的坚毅性格和执着态度。

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